拉斐尔师从于彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino），绘画手法与风格和老师如出一辙，他受邀绘制的《圣母的婚礼》在技艺上甚至已超越了自己的老师。拉斐尔的绘画风格获得极大声誉之后，受邀为锡耶纳大教堂藏经楼的装饰工程绘制草图。在此期间，他总是听闻其他画家对达·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci）和米开朗琪罗（Michelangelo Buonarroti）在佛罗伦萨绘制的画作赞不绝口。期待、渴望、羡慕、甚至有一点点嫉妒的心理，使年轻的拉斐尔心中燃起了对艺术的探索与不懈追求的热火，心急如焚的他恨不得一步到达佛罗伦萨一览两位画师的杰作！于是，凭着这一腔热血，他在工程还未完成之前便毅然启程前往佛罗伦萨。
1504年，拉斐尔凭借佛罗伦萨共和国最高行政长官的介绍信定居于佛罗伦萨，同年1月，刚结为夫妇的阿涅罗·多尼和玛达莱娜便委托拉斐尔为他们绘制肖像。
最初，拉斐尔欲将玛达莱娜的肖像绘制于室内空间，在二次构想时，才将夫妇二人的肖像放置于自然风景之中，这使得原本为独立画作的肖像画看起来类似双联画。
拉斐尔深厚的素描功底将人物绘于浮着薄云的湛蓝天空背景前，娴熟的手法将人物的线条勾勒地如行云流水般自然、流畅，背景中山脉色彩的逐渐淡退运用了透视法，增强了画面的空间感与立体感。肖像中衣服花边饰带的褶皱花纹、珠宝的精美刻画和纤毫毕现的发丝，体现了15世纪70年代传入意大利中部的传统北方画派的风格，细微的笔触使画面精致且生动。
