每日宜物 | 好的爱情,是两双眼睛看向同一个未来

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楼主 2020-11-20 12:57:53
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   每日宜物 | 拉斐尔:夫妇肖像画

拉斐尔·桑西 (Raffaello Santi),1483—1520年

《自画像》(Self Portrait),1506年,

木板蛋彩画,33*47.5cm,

文艺复兴盛期风格(High Renaissance)

现藏于佛罗伦萨乌菲兹博物馆




拉斐尔师从于彼得罗·佩鲁吉诺(Pietro Perugino),绘画手法与风格和老师如出一辙,他受邀绘制的《圣母的婚礼》在技艺上甚至已超越了自己的老师。拉斐尔的绘画风格获得极大声誉之后,受邀为锡耶纳大教堂藏经楼的装饰工程绘制草图。在此期间,他总是听闻其他画家对达·芬奇(Leonardo di ser Piero da Vinci)和米开朗琪罗(Michelangelo Buonarroti)在佛罗伦萨绘制的画作赞不绝口。期待、渴望、羡慕、甚至有一点点嫉妒的心理,使年轻的拉斐尔心中燃起了对艺术的探索与不懈追求的热火,心急如焚的他恨不得一步到达佛罗伦萨一览两位画师的杰作!于是,凭着这一腔热血,他在工程还未完成之前便毅然启程前往佛罗伦萨。

       

1504年,拉斐尔凭借佛罗伦萨共和国最高行政长官的介绍信定居于佛罗伦萨,同年1月,刚结为夫妇的阿涅罗·多尼和玛达莱娜便委托拉斐尔为他们绘制肖像。

       

最初,拉斐尔欲将玛达莱娜的肖像绘制于室内空间,在二次构想时,才将夫妇二人的肖像放置于自然风景之中,这使得原本为独立画作的肖像画看起来类似双联画。


拉斐尔深厚的素描功底将人物绘于浮着薄云的湛蓝天空背景前,娴熟的手法将人物的线条勾勒地如行云流水般自然、流畅,背景中山脉色彩的逐渐淡退运用了透视法,增强了画面的空间感与立体感。肖像中衣服花边饰带的褶皱花纹、珠宝的精美刻画和纤毫毕现的发丝,体现了15世纪70年代传入意大利中部的传统北方画派的风格,细微的笔触使画面精致且生动。

《阿涅罗·多尼像》(Portrait of Agnolo Doni),

1505——1506年,木板蛋彩画,65*47.7cm,

文艺复兴盛期风格(High Renaissance),

现藏于佛罗伦萨皮蒂宫。



阿涅罗·多尼身体微微左倾,坚定而不失温和的目光望向远方,嘴唇轻抿略微上扬,眉心及眼角细微的纹路表现了他过往的历练与现今的沉淀。身着红与黑为主色的衣服使阿涅罗看起来风度翩翩、沉稳优雅,与身后淡色的背景形成的强烈对比又赋予了他庄严与威仪。

  《玛达莱娜·多尼像》(Portrait of Maddalena Doni),

1505——1506年,木板蛋彩画,65*45.8cm,

文艺复兴盛期风格(High Renaissance),

现藏于佛罗伦萨皮蒂宫。



玛达莱娜·多尼身体微微右倾,与丈夫交相辉映,眉眼似乎与丈夫看向同一个方向,她头戴波浪形发带(当今追求时尚的女孩儿们更热衷于在脖颈上带着类似的颈带),身穿橘红色衣裙,一层带有蕾丝花边的薄纱轻搭肩上,绘有花纹图案的宝蓝色外衣看似随意的穿在臂膀上,衣饰的色彩与远处明暗交织的风景相互交融,凸显了她的端庄柔美、温和近人。被风吹拂的发丝和膀臂上黑色蝴蝶结缎带的飘动赋予画面生机感与灵动感。玛达莱娜颈上的项链和佛罗伦萨新圣母大教堂后殿吉尔兰戴奥所作的湿壁画中她祖母所带的是同一条。

  

画面背景中远处纤细的树木上簇冠整齐精美,是佩鲁吉诺绘画的独特元素。


Ps. 拉斐尔创作于1505-1506年的《玛达莱娜·多尼像》与莱昂纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇(Leonardo di ser Piero da Vinci)创作于1504年的《蒙娜丽莎》(Mona Lisa)有着异曲同工之妙!


佩鲁吉诺(Pietro Perugino),1446-1524年

《阿波罗与马西阿》(Apollo and Marsyas),1495年,

木板蛋彩画,文艺复兴盛期风格(High Renaissance)

现藏于卢浮宫




《阿涅罗·多尼像》和《玛达莱娜·多尼像》这两幅肖像画是拉斐尔为佛罗伦萨市民阶层个人所作的诸多作品中仅有的在民间口口相传的两幅画作。


无关乎画作手法,无关乎历史,无关乎文物收藏,小编只想说这幅画作的情感:好的爱情,就是两双眼睛看向同一个未来。

文/编辑  by  鲽

图片  by 《伟大的博物馆》


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