绝对品质 | 瑰丽梵星——一场印度珠宝的奇异世界之旅

从成吉思汗和帖木儿的后裔到多位伟大王公，一场跨越五个世纪的展览，探寻创作于南亚次大陆的宝石艺术和灵感源于印度的珠宝珍罕杰作，带你领略从莫卧儿帝国至今的璀璨珍宝风采。

印度因其富饶的珍稀宝石矿藏和精湛的珠宝制作工艺在全球享有盛誉。这次收藏展带来了一系列珠宝艺术的巅峰之作，带领观众探寻极具传奇色彩的莫卧儿王朝贵族和各地大公们显赫绝世的财富及璀璨绚烂的珠宝。引人注目的藏品众多，其中不乏富有历史意义的钻石、皇室的宝石外壳制成品、宝石装饰的王权象征物、头巾配饰，以及卡地亚等欧洲知名珠宝制造商在印度传统珠宝形式的启发下为大公们创作的精美珍宝。

纳瓦纳加尔红宝石项链

卡地亚，1937年

铂金、红宝石、钻石

高19.5厘米，宽20.5厘米

这条项链是20世纪珠宝首饰的巅峰之作，代表着卡地亚和印度王公风格碰撞的一个高峰。项链是纳瓦纳加尔王公迪维加辛吉于1937年委托卡地亚设计的，选用了由纳瓦纳加尔前一任王公拉吉特辛吉（知名的宝石鉴赏家，雅克·卡地亚的朋友）所收集的一组特殊的经椭圆形切割和长角阶梯形切割的缅甸红宝石。印度独立后，项链被送回到卡地亚进行转售。为印度王公而设计的原始样式经过了修改，使之更契合女性的体形，后面的单颗红宝石线条大为缩减。洛尔·吉尼斯夫人曾在1966年参加杜鲁门·卡波特在纽约举办的黑白舞会时佩戴过修改后的项链。

阿勒萨尼收藏展从璀璨绝美的王朝珍宝系列拉开序幕，首先映入参观者眼帘的是世界上最大的蓝色切割钻石——“神像之眼”和由阿尔乔特地方行政长官赠予英王乔治三世配偶夏洛特王后的梨形钻石“阿尔乔特II”。

阿尔乔特 II

印度，约1760年，于1959年和2011年进行改良

钻石，等级D，内部无瑕

高2.6厘米，宽1.6厘米，厚0.6厘米，重17.21克拉

如其名字所示，这颗钻石正是由阿尔乔特地方行政长官·阿里·瓦拉加（1749～1795年执政）献给英王乔治三世妻子夏洛特王后的两颗钻石之一。在18世纪中期的英法战争中，这位统治者是英国的坚定盟友，最终还把自己的王宫搬到了马德拉斯，他在那里款待东印度公司官员时出手阔绰，因而名噪一时。夏洛特王后以酷爱钻石而闻名，她因为接受印度统治者的奢侈礼物而受到当时新闻界的讽刺。尽管她将阿尔乔特珠宝遗赠给了自己的四个未婚女儿，但是在她死后却尽归她的儿子摄政王所有。摄政王于1821即位为乔治四世，他将这些宝石镶嵌到了自己的王冠上。

伊斯兰文化将玉视为胜利的象征，人们也认为玉器有检测和解毒的功效。“贾汉吉尔的酒杯”是现存最古老的一件莫卧儿帝王玉器，其上刻有波斯语诗歌和帝王头衔的铭文。

贾汉吉尔的酒杯

印度北部，1607～1608年（伊斯兰历1016年）

玉  刻有铭文

高5.5厘米，直径7.4厘米

这个酒杯以中国瓷器造型为基础，是目前已知最古老的有确切纪年的莫卧儿帝国玉器。酒杯制作于1607～1608年，是由贾汉吉尔皇帝亲自定制的。酒杯外部装饰有皇帝的名字和头衔以及两首波斯诗歌的四行诗节。酒杯器形源于15世纪中国的小型瓷器。在17世纪初期的莫卧儿绘画和硬币上可以见到用黄金或其他材料制成的类似酒杯。

波斯语铭文：酒杯|属此皇帝|属此时代|（帝王）二年。（它）使命已达，最尊贵的陛下，荣耀之尊，天下君王的主宰，神之再现，继承者与君王棺上之珠，苏丹天朝与世界统治者的太阳，正义与繁荣天国的月亮，阿克巴·沙汗之子阿布·穆扎法尔陛下，武士皇帝贾汉吉尔，（于）1016年。

同时展出的还有“沙·贾汗匕首”，该件作品展示出莫卧儿王朝时期高超的雕刻技艺：匕首刃上以黄金铭刻沙·贾汗的皇帝头衔，玉石刀柄上雕有年轻男孩头像造型。

沙·贾汗匕首

印度北部；刀柄：1620～1625年；刀刃：1629～1636年

刀柄：玉；刀刃：水纹钢

高29.7厘米，刀柄高11.1厘米，头部宽2.4厘米

这把匕首的刀柄展现了莫卧儿玉石雕刻的高超水准。男孩头部的处理手法独特，显然是受到了欧洲雕塑的影响，可能是模仿印度葡萄牙人的“好牧人”基督雕像而来的。雕刻刀柄的工匠身份未知，既可能是印度人，也可能是欧洲人；为莫卧儿宫廷服务的几位欧洲宝石工匠中很可能有人至少参与了刀柄的设计工作。匕首刃上刻有沙·贾汗的头衔，另外还镌刻有伞和鱼，二者皆是王权的象征。

展览还收入了众多知名西方珠宝商为印度王子设计的珠宝，以及他们在印度珠宝所带来的灵感下创作的精美珍品。由巴黎麦兰瑞创作的珐琅孔雀形羽饰将为参观者带来一场精美绝伦的视觉盛宴。同时展出的还有著名的现代主义红宝石项链和具有传奇风采的虎眼头巾配饰等多件来自卡地亚的耀世精品，这两件作品均为纳瓦纳加尔王公设计而成，后者镶嵌着一颗61.50克拉的金色钻石。

虎眼头巾配饰

卡地亚，伦敦，1937年

铂金、钻石

高12.7厘米，宽6厘米；

虎眼钻石直径2.6厘米，厚1.7厘米，重61.5克拉

这件富丽堂皇的头巾配饰堪称20世纪早期印度王公与欧洲珠宝商之间创造性交流的典范。头巾配饰制作于1937年，是为纳瓦纳加尔王公迪维加辛吉设计的，选用了由纳瓦纳加尔前一任王公拉吉特辛吉于几年前从卡地亚购得的一颗特殊的61.5克拉的金色钻石。在配饰中选用了长方形切割式钻石，将传统的印度形制转变为装饰主义艺术风格设计的杰作。这件令人印象深刻的头巾配饰是为了多种用途而设计的：配饰的上部分可以移除，这样就变成了胸针。

此次“铭心撷珍——卡塔尔阿勒萨尼收藏展”共设两大部分展览：“瑰丽梵星”和“皇室臻选”，将让中国公众近距离欣赏由卡塔尔皇室成员谢赫·哈马德·本·阿卜杜拉·阿勒萨尼殿下收藏的270件珠宝和280件稀世珍品。

铭心撷珍——卡塔尔阿勒萨尼收藏展

“铭心撷珍——卡塔尔阿勒萨尼收藏展”之“瑰丽梵星”和“皇室臻选”将于2018年4月17日至6月18日在北京故宫博物院午门展厅与观众见面。本次展览由阿勒萨尼收藏  策展人阿敏·加法尔及故宫博物院宫廷部主任王跃工先生策展。

其他展出精品：

吊坠

印度，约1575～1625年  

珍珠、黄金、钻石、红宝石、祖母绿、蓝宝石、玻璃、珐琅、虫胶

高6.6厘米，宽5.2厘米，厚3厘米

这件稀有的吊坠尽管是在印度制作的，其灵感来源却是欧洲文艺复兴时期的珠宝，即将形状不规则的珍珠用于制作身体或躯干，往往用于刻画神话中的人物。在这件印西合璧的作品中，一颗质地厚实、富有光泽的珍珠上使用典型的印度“昆丹”工艺镶嵌上了宝石、黄金和玻璃。神像有着缠绕的长尾，有可能是蛇神（Nagadevata）。

头巾配饰

印度，约1900年

夹扣：卡地亚，巴黎，2012年

黄金、银、祖母绿、钻石、珍珠

高11.7厘米，宽12.8厘米

头巾配饰中的祖母绿镶嵌于采用多面形明亮式切割的钻石框架内，这种镶嵌工艺既反映出这一时期欧洲首饰设计的风格，也表现出西方的影响力正在与日俱增。配饰所用宝石既没有衬箔，也没有为典型的印度封闭式镶嵌工艺所禁锢。这件装饰品具有双重功能：移去羽毛装饰时可兼做臂饰之用。

阿格拉钻石

阿格拉钻石切角，矩形混合切割的粉色钻石

高1.8厘米 宽1.7厘米

重28.2克拉

独特且细腻的颜色配以它可观的大小，使这款钻石卓然耀目。虽然阿格拉钻石的来源和历史还无法完全证实，但它被认为是第一位莫卧儿君王巴布尔大帝于1526年获得的，后于1857年被走私到英国。阿格拉钻石的第一个可验证的参考资料出现在1860年布朗斯维克公爵所拥有的珠宝目录中。钻石随着时间推移被多次再度切割，因此它的重量也随之不断减轻。

泰姬陵祖母绿

印度，1650～1700年；

卡地亚镶嵌，2012 年

高4厘米，宽5.3厘米；重141.13克拉

这一大块精雕细琢的宝石是镶嵌在白丽莱茜颈饰上一组祖母绿中的一颗。白丽莱茜颈饰是一款由卡地亚设计的富丽堂皇的肩饰，曾于1925年在巴黎举办的国际装饰艺术与现代工业博览会中展出过。在当年的一幅照片中，这件作品与一件带状头饰、一对祖母绿耳环和一件胸针夹一同展出，都是卡地亚在博览会上所展示的核心作品。由于未能售出，这套夸张的珠宝作品就被分拆，多件饰品进行了重新镶嵌。这块泰姬陵祖母绿于2012年在卡地亚进行了重新镶嵌，使之兼具冠冕状头饰核心元素之功能。

蒂普苏丹王座尖顶饰

迈索尔，约1787～1793年；

像座：约1800年  

黄金、钻石、红宝石、祖母绿、虫胶；像座：黑色大理石、镀金金属  

高17.1厘米；尖顶饰高6.8厘米，宽5.4厘米，厚5.5厘米；像座高10.3厘米，宽10厘米，厚10厘米

这件尖顶饰是取自迈索尔统治者蒂普苏丹王座上的8个尖顶饰品之一，蒂普苏丹是英国在控制南印度的过程中遭遇的劲敌。尽管对其外形有不同的记载，但当代编年史专家均认为，这一王座是以老虎为造型基底的，是统治者财富的象征。这件尖顶饰的底座为多边形，其上是支撑老虎造型的支架，支架四周饰有横挡，其上附华盖，华盖饰有镶嵌珠宝的护摩鸟。王座1793年制作完成，但仅仅6年过后，蒂普苏丹便在塞林伽巴丹战役中被英军击败，王座也被负责奖赏英军的军官捣碎。宝座的两个组成部分（镶嵌小鸟的尖顶饰和金质虎头）被列入英国皇家典藏，而其他尖顶饰则散落四方，落入不同收藏家的手中。

海得拉巴尼扎姆项链

印度，1850～1875年

黄金、钻石、祖母绿、珐琅

高26厘米，宽19.6厘米

这条项链堪称印度王公首饰中的杰作，旨在炫耀宫廷朝会参加者的力量和财富。这8颗经过修饰的大钻石采用了明亮式切割工艺，每颗重约10克拉至15克拉，代表着印度宝石琢面工艺所取得的进步。钻石采用箔片衬背技术，并以传统的印度风格进行封装镶嵌，但其所采用的透雕细工设计、。

杯

印度北部，1660～1680年

玉、红宝石

底足上有银质支撑环，刻有汉字和一个“璞”字刻印，“璞”意为“未琢之

玉”

高2.5厘米，宽6.1厘米，长8.4厘米

杯体内所刻中文铭文是由乾隆皇帝（1736～1795年在位）所写的一组诗篇中的一首。他在诗中盛赞了莫卧儿玉器，皇帝本人收集了大量此类玉器。这首诗在乾隆组诗中是第51首，在其它玉器上尚未发现。这个杯子与维多利亚和阿尔伯特博物馆的沙·贾汗酒杯存在着诸多相似之处，那只酒杯上面雕刻着一只野山羊或北山羊头，可追溯到沙·贾汗在位第三十一年，即1657年2月至10月（伊斯兰历1067年）。此杯上所刻动物头颅也是野山羊或北山羊，它的犄角上以细腻的手法雕刻出了隆脊，这一点也与沙·贾汗酒杯一致。杯子底部已经损毁，莲花状底足已经无存，现镶嵌以银质支撑环。

笔盒和墨水瓶

德干或印度北部，1575～1600年

黄金、钻石、祖母绿、红宝石、蓝宝石、虫胶

笔盒：高4厘米，长30.6厘米，重1.5千克；

墨水瓶：高11.4厘米，直径5.4厘米，重495.6克

这件富丽堂皇的藏品是现存的唯一镶嵌宝石的御用金质笔盒和墨水瓶（davit-i daulat）。器表嵌满宝石，小巧爪镶和尖头玫瑰花饰起着加固宝石的作用，镶嵌式样精巧别致，特色十足。君王向最高级的朝臣颁赐缀满珠宝的笔盒和墨水瓶，以此为最高殊荣的象征，这是在奥朗则布皇帝统治时期颇为流行的做法。笔盒的形制以自16世纪初期的伊朗造型为蓝本；此外，在本例中，墨水瓶的底面还以象征求知的圣鸟桓娑（hamsa）为装饰。桓娑还是印度教文学和诗歌女神萨拉斯瓦蒂（Sarasvati）的坐骑。

伯蒂亚拉红宝石短项链

卡地亚，巴黎，1931年

红宝石、钻石、珍珠、铂金

高2.2厘米，长33.3厘米

帕蒂亚拉王公布秉德尔·辛格委托欧洲珠宝大家制作的主要是供男子佩戴的珠宝饰物。不过在1931年的时候，他请卡地亚为自己家庭中的女性制作一系列的珠宝饰品。这件项圈是一条富于装饰主义艺术风格的三层结构项链中最上层的一部分。在制作手法上，这件项圈无一例外地采用了红宝石为原料，并与珍珠和钻石结合在一起，在印度珠宝中属于非典型一派——在典型的印度珠宝中，不同颜色的宝石通常采用并置方法进行排列。

皇室尖晶石项链

印度北部；尖晶石，1607～1608年，1754～1755年；现代串绳  

尖晶石、珍珠、祖母绿、黄金  

长51.8厘米

这条项链上的尖晶石带有许多铭文，其中就包括“荣耀尖晶石”（la’l-i jalali），其所指的是皇帝阿克巴本人。具备如此规模和质量的王朝宝石当出于莫卧儿皇室珍藏。皇室之所以珍视这样的宝石，不仅是因为其物质价值和物理性质，还在于其尊贵的渊源。

羽饰

巴黎麦兰瑞，1905年  

黄金、铂金、钻石、珐琅  

高15.5厘米，宽6厘米

自1867年以来，麦兰瑞（Mellerio ditsMeller）一直都使用孔雀图案，这种图案为蓝色与绿色的结合创造了条件，这在当时的欧洲珠宝中是不同寻常的。对法国异常崇拜的卡普塔拉王公贾加特吉特·辛格1905年在巴黎时购买了这件羽饰，在他年轻的欧洲妻子阿妮塔·德尔加多的肖像画中可以见到它。贾加特吉特·辛格是在1906年前往西班牙参加阿方索十三世的婚礼时与妻子相识的。

玫瑰水喷壶

印度北部，1675～1725年  

黄金、红宝石、祖母绿、珍珠

高25.5厘米，直径10.3厘米

底部刻有波斯语铭文：64 tola 4 masha / 64 tola 2 masha

在印度的皇宫内苑，饭后或者拜访结束时都会往来宾身上喷洒玫瑰水，以此表示热情好客。这只表面镶嵌宝石的瓶子很可能是在莫卧儿王朝工坊里制作的，器足上刻有瓶身重量的铭文，表明这是货真价实的皇家宝库藏品。伊朗武士纳迪尔·沙阿于1739年洗劫德里时带走了一个类似的瓶子，然后将其作为外交礼物送给沙皇伊凡六世，该瓶现为圣彼得堡国立艾尔米塔什博物馆（冬宫）藏品。

头巾配饰

印度，1907年；约1935年进行改良

白金 、钻石

高15厘米，宽6.5厘米

这件头巾配饰的主人是纳瓦纳加尔的王公拉吉特辛吉，是一位珍贵宝石和珠宝鉴赏的大行家。虽然这件头巾配饰是在印度制作的，但其设计造型却是不折不扣的西方风格，例如以白金为原料，以明亮式钻石切割的镂空式镶嵌为工艺，而没有采用传统的黄金和封闭式宝石镶嵌。上层钻石的排布在最初时更为分散；在拉吉特辛吉的侄子兼亲王王公继承人统治期间进行过修改润色，形制更显紧凑。

羽饰

保罗·伊里布设计，罗伯特·林泽勒制作，法国，1910年

祖母绿：印度，1850～1900年  铂金、祖母绿、蓝宝石、钻石、珍珠  

高9厘米，宽5.8厘米，厚1.5厘米

这件壮观的羽饰可能是第一件在现代珠宝底板上镶嵌印度雕琢祖母绿的范例，为后来拥有它的卡地亚兄弟的未来创作提供了灵感。这件作品由罗伯特·林泽勒制作，设计者为20世纪早期巴黎的文化领军人物保罗·伊里布，他将这件羽饰送给了自己的妻子，即女演员珍妮·德瑞斯。蓝色和绿色的结合被视为当时欧洲珠宝界的激进创新。