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印花衬衣、高腰皮裤 Tod's
戒指、耳环 Cartier
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花朵刺绣连衣裙 Alexander McQueen
卡地亚 钻石系列耳环
卡地亚 Cartier d'Amour 系列钻石手链
卡地亚 创意系列结婚对戒
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薄纱鱼尾连衣裙 Dior
颈链 Dior
蕾雅坡跟凉鞋 ECCO
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蕾丝刺绣连衣裙 EP 雅莹
卡地亚 Agrafe 系列耳环
卡地亚 Agrafe 系列手链
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黑色蕾丝上衣 HPLY 荷比俪
黑色半裙 HPLY 荷比俪
卡地亚 Trinity Ruban 系列钻石项链
卡地亚 Trinity Ruban 系列订婚钻戒
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北京的秋天最美，冬日次之。没有霾的日子里，空气清冽。站在胡同往上看，天空未被切割，蓝得透亮，偶有鸽哨声响起，简洁，高阔，令人觉得没有挂碍。
见到倪妮的日子就是这样的一天。她裹着长款白色羽绒服走进四合院，院内一株明开夜合树，花叶落尽的枝干独有写意的美。倪妮不施粉黛，也像冬天。
她不太喜欢打量镜中的自己，而是任由化妆师摆弄，声音透着中气。这是她入行的第四年，几个月前的某天，她郑重其事地发微博：「今天是入行四周年，愿自己永远看得通透，活得洒脱。」
四年当然是一个节点。在旁人眼里，她变得熟练、从容，至少在拍摄大片时，她擅于调动身姿和眼神，确保摄影师在最快的时间内出片。但另一方面，她经历了一场感情的起和落，也要面对作为「谋女郎」红利的耗尽。她现在是全然的自己，临渊微妙的抉择—把力气花在什么地方，选择什么样的生活。
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倪妮说她开窍了。2011 年 12 月，《金陵十三钗》上映，倪妮顺势出道。在中国，「谋女郎」是前途无量的代名词，只需要一点点惯性，一点点运气，老老实实拍几部戏，倪妮就可以混得很好 —— 少输即赢的道理，适用于每一个初出茅庐的新人。
但倪妮问自己，表演对于我来说意味着什么。她懵懵懂懂，接连演了《我想和你好好的》、《等风来》，但似乎离她想要成为的还差一步。「那个时候好像没有（现在）这么积极的创作状态，可能比较懈，总觉得不用去做准备，到时候就凭感受。以前觉得演员就是敏感一点，到时候做临场反应就够了。」
她也察觉到了一点不对劲。把这几部片子找出来，重头捋，问题浮出了水面：她太倚赖感觉了。「演什么东西都一样，因为你临场反应都是你自己，还没有成为角色，没有一个进入角色的过程」。
作为演员，必须拿捏每一个角色之间微妙的分别。「做一个更全面、更全能的演员」，这是倪妮对的自我要求，她觉得自己的表现显然无法与目标匹配。她很清楚自己没有经历过专业训练的短板，业余的时间，她总是在补课。
她在不同场合提到过《尊重表演艺术》。这本书秉持一个观念：即使没有较好的容貌或天赋，通过严格科学的训练，也能成为优秀的演员。
这与倪妮过去的认知大相径庭，但她发现这是对的，「因为感受是不稳定的 …… 都是随着自己来，状态好的时候非常好，没有状态的时候就不灵了。」而科学的表演不仅仅需要感受，还要做功课，要为这个角色设计专属的动作、表情、逻辑。
《匆匆那年》是她有意识后的第一部作品，此后的每一部都是如此，「（开拍）之前会做大量的准备工作，然后去看优秀演员的表演，会跟导演去进行很多的沟通，会提出很多自己的想法。」
在《匆匆那年》剧组，倪妮明白自己已经不是高中女生了。但在影片开场不久的那个长镜头里，方茴和陈寻从教室到走廊，对视，然后心动，要的是一种「羞涩的情感」。她和彭于晏当时已经相熟，这种情窦初开「完完全全不是我们生活当中的感觉」。她精心思忖过怎么演这场戏，成片中，她不经意间回头，眼皮还是垂着，小心翼翼，却又清澈见底。
这就是她所谓的开窍，「知道怎么样去欣赏一个好的表演，知道怎么样把这些好的表演慢慢地转化成自己拥有的东西」。
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拥有高起点的好处是，可以在一开始就形成好的工作方法和习惯。倪妮最早的表演训练来自于《金陵十三钗》剧组，在那里，她学到的重要一课是「不能假惺惺地作态，是真的要去感受」。
她相信，「演员在镜头前要很自信，这样你的表演才是自如的。那自信是什么？自信取决于你相信，你相信我演的这个东西是真实的；但这个相信其实有赖于你平时的锻炼。」
直到现在，倪妮还和当年的表演指导刘天池保持着密切的联系，后者向她传授了锻炼意念的方法，「多听古典音乐，然后做冥想。让心完全静下来，相信自己处在某一个环境里」。这种感受要细腻到体温、皮肤、血管，「甚至能听到雪花落地的声音」。
逐渐，倪妮养成了习惯。睡前，她经常构筑某个「在别处」的场景 —— 热带雨林，或者是海里。
这个过程中，倪妮发现自己是真诚地喜欢着表演。有时在片场，一场戏要来来回回好多遍，同样的台词说了一次又一次，她也不嫌烦，「如果你不知道自己在演什么，完全就是听导演的，那可能会懵；当一个演员对自己的角色有认知，知道这场戏她的逻辑应该是什么，怎么处理每一个细节，她永远不会对可能要来十遍二十遍这件事情失去耐心。」
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倪妮最近学会了使用打车软件，觉得挺新鲜。她兴致勃勃地告诉闺蜜，换来闺蜜笑话，「这有什么好值得骄傲的」。
她被关注、被照料，生活全然不用操心。沉浸在这种生活，慢慢就觉得一切理当如此，一不留神，「变成了一个零生活能力的幼儿」。
但闺蜜的这句话让她开始对大众称羡的明星生活感到警惕，「特别可怕」，她甚至想到，如果灾难来临，「第一批淘汰的可能就是我们这样的人，已经没有社会的那种适应能力」。
更让人警觉的是，「连生活能力都丧失了，你还演什么角色？」
她开始有意识地改变。过去，不开工她就待在家里，吃喝玩睡，不闻世事；现在，她偶尔会给自己安排一些「节目」—— 逛超市、坐公交，去电影院买好爆米花、可乐、烤肠，晃晃悠悠，独自乐呵。
她说，「活得自由一些」，这也是过去一年她最常跟人说的一句话。
具体贯彻下来，她减少了交际的频次，也不给自己设立太远大的目标。她在学着重新进食人间烟火，细细剁碎、拌透，细嚼慢咽，「我也不想活的六根清静，或者说任何事情我都想得很明白，很通透」，保留一点生而为人的乐趣，多好。
她知道自己有缺点，或者用她自己的话讲 —— 劣根性，「我从小就性格比较拧，大人说不能做的事，我总是觉得为什么不能做，然后就去做了，就碰得头破血流了。」
「我不觉得完美是一件值得庆祝的事情。」她说。到了金碧辉煌的酒店，她留意的是「这块壁纸破了一角，那张桌子摆得不规则，或者床头灯脱了点漆，就是那种有年代感，看上去有实际质地的东西」。
倪妮说过很多次，相比「藏拙」，她更愿意「露拙」。这是一种自信 —— 她不打算为自己打造一尊不坏的蜡像，她必须是鲜活的，不断成熟，又不断衰老，任时间留下印记。她享受这种成长中一切待定的模糊性。风吹雨打够多，顽石也能点头，这些属于命运的，随机的考验，让她心急如焚，更让她如沐春色。
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本文系摘编，全文请见《时装 L’OFFICIEL》2016 年 3 月刊
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