Lia在北京 | 明代壁画之最

发表于 讨论求助 2023-05-10 14:56:27


壁画是最古老的绘画形式之一, 是中国古代重要的绘画样式。


中国古代壁画,是绘在建筑物的墙壁或天花板上的装饰性图画,是古今中外历史上最悠久的一种绘画形式。自古以来就具有独特的气派与风格,它在中国美术史上占领有重要的地位,是绘画艺术的重要组成部分。


主要分为三种,分别为墓室壁画,石窟寺壁画,寺观壁画。 


法海寺壁画敦煌壁画山西永乐宫壁画堪称为中国三大壁画,媲美于欧洲文艺复兴时的壁画。


(敦煌壁画)


(山西永乐宫壁画)


Lia今天去的便是,北京法海寺



法海寺建寺之初便有皇家背景,处处体现着奢华精美的宫廷气象。


屋顶用了黄琉璃瓦,四条垂脊上也蹲着五只脊兽,可见其规格之高。


大雄宝殿门前两颗一千六百年多树龄的白皮松和殿内明朝壁画都给了我无限震撼。



现存十幅壁画分布在大殿的扇面墙、东西山墙和后山墙壁,面积 236.7 平方米,附近有一块明正统九年(1444年)甲子冬日,太监李福善等立的楞严经幢,其上所题正是建造团队的具名,除了瓦匠、石匠、雕花匠、妆艺匠、嵌金匠等各色工匠的名字外,还留下一串名字:捏塑官陆贵、许祥,画士官宛福清、王恕,画士张平、王义、顾行、李原、潘福、徐福要。

即便时代变迁,身名具陨,倘若能将自己的画作留在世上,想必对于这些天才画师,也是极大的幸福。


漫天的佛国之境,十方佛众,诸天菩萨,,飞天侍女,祥云山水,动物花卉各有奇妙。


整整花费五年时间,无论是画法的繁复细致,还是用金量的浩大,都彰显着与民间庙宇不一样的风采。



由于日光照射对法海寺壁画造成了伤害,2003年管理方将大殿所有日光灯取下,游客要欣赏壁画,只能使用寺内提供的手电。


即便照明范围很小,靠着微弱的灯光去欣赏这绝世之作,我仿佛产生了一种幻觉,有点像提到中阴身所经历的种种场景。


“这幅深藏不露、迄今默默无闻的壁画堪称是世界上最伟大的绘画作品之一!我敢说自己从未见过任何其他绘画能具有那么崇高和迷人的风格。”

——安吉拉·莱瑟姆


法海寺壁画图 安吉拉莱瑟姆摄


1937年,英国女士安吉拉·莱瑟姆将自己写的文章《发现法海寺》和照片刊登在《伦敦新闻》画报上,法海寺从此名扬四海。


即便远隔重洋,语言不通,人们同样可以感受到无言的伟大视觉艺术的震撼魅力。即使大名赫赫的敦煌壁画在前,法海寺的壁画也稍不逊色,比之敦煌,法海寺中《三大士图》《帝释梵天图》细腻精美,超拔。


若说敦煌的艺术豪放朴素、气象宏大,那么法海寺壁画的笔法风格端庄温和,细处见天才。


专家们曾仔细查看法海寺壁画的真迹,竟然没有发现一处废笔。



大梵天及三侍女



帝释天及三侍女


根据内容,大殿内的壁画分为十铺。


全殿十铺壁画共绘人物77个,男女老幼,佛神鬼怪,姿态各异,神情不一,但感觉他们的精神世界是由一种统一的信仰和虔诚的情绪贯穿起来的。

作品沿袭唐宋画法,对细部的描绘尤其精妙,不完全从佛学出发,赏心悦目。


比如画中的四大天王分别有金黄、绿色、青蓝色、红色四种面色,各自眼神完全不同,人们很容易感到他们忠厚、老练、刚强、智慧等不同的性格。,一只狐狸耳朵里的毛细血管都清晰可见。


人物之间互相顾盼,前后呼应,观看的人好像能够听到他们低语一般,鲜活生动。再加上花草、禽兽,生意盎然,和谐明快,美不胜收。



佛众赴会图 (西) 飞天


辩才天,聪明而有辩才,又司音乐,另名妙音天


菩提树天


佛众赴会图 六菩萨 局部


其中,有一幅绝妙之图,便是水月观音图。


背景使用的叠染法,将层次感表现得特别充分,显得画面丰富而有层次。


水月观音 全图1


水月观音 全图2


时隔五百年,看到这铺水月观音像,在黑暗中似乎忘记了呼吸。


最令人惊叹,观音身上的所披的薄纱沥粉贴金工艺运用最极致


水月观音 局部薄纱


在讲解沥粉贴金工艺时,讲解员老师弯下腰用手电从低端贴着墙壁向上方照射,墙壁上立刻出现了许多凸起反出金光浮雕般的项链或头冠,感觉墙上的它们呼之欲出,跌宕起伏。


它的工艺流程大致是:先高温把沥青化开,之后往里面撒带光泽的牡蛎粉,调粘成团,放在特殊器皿中,一面挤,一面粘出项链、手环等等的形状,干了以后刷上金焦油,一层层粘上金箔。两个工艺的合成就叫沥粉贴金

贴金、混金、描金、拨金等多种用金的装饰技法,这在国内壁画中是仅有的。


水月观音 局部薄纱


线条流畅自不必说,精妙在于,薄纱由朵朵六棱花组成,这些花瓣的绘制,用极细的笔一笔一笔画上去,(据说是胎毛),每一朵花里有48条细如蛛丝的线,明明如此细密,却薄如蝉翼,透过纱,能清晰看到皮肤。

六边体钻石的造型,也象征金刚不坏。


借着微弱的光专注观看,这些花朵会生出一种神秘的飘逸感和光芒,冰雪无染,象征观世音菩萨圣洁庄严。


水月观音 局部


看到资料说,法海寺壁画人物的各种手部姿态的表现与同时期西方美术史上出现的维纳斯手部表现相比照,两者可以说各有千秋

不同于西方绘画通过进一步描绘维纳斯手部的肌肉组织,来丰富手的总体艺术感受,明代法海寺壁画仅通过极其简单的几根线条,不仅把手的丰满、优美姿态勾画出来,而且让人感到有活气和立体感。


水月观音 局部 手

画中人物素材取自于皇宫,除了武将,男性形象都是帝王相,女性都是后妃相。所绘帝王气宇轩昂,神态威严。妇女则仪容丰满、美丽、温柔。天王、金刚和力士,既勇猛威武,又无限虔诚。


摩利支天 原为印度神话中的光明女神


信士 最胜长者

广目天王


鬼子母(原为“母夜叉”,被佛法教化后,


持国天王 局部

帝释梵天图(西)


即便历史给了法海寺那么多美誉,对Lia而言,它真正让人着迷的是那些细节


比如,,来表现音乐对动物的驯化,分别是狮子、狐狸、豹子。本是凶猛的动物,但它们的眼神十分温顺,让人不由得想要多看几眼,这是因为画士们把它们的眼睛化成了小鸟的形状,不仅不会凶猛,反而多了一些可爱。


普贤菩萨的坐骑六牙白象,蜷曲蹲坐,眼睛泪汪汪,“佛性泪眼”,非常悲悯

六牙白象是菩萨所化,以表威灵,象征“愿行广大,功德圆满”。


金毛犼


金毛作为菩萨的坐骑,虽然它外表凶恶有力,但在佛法的感召下,也一心向善。


值得一提的是善财童子的眉毛细节,就算被历史蹂躏过,依然根根细软如孩童般发毛,眼神充满了稚气跟天真


满身都是各种宝珠,魅力无穷!!!


善财童子


佛众赴会图 萱草 局部


祥云


佛众赴会图 山泉 局部


鹰抓浪花,神奈川冲浪里也是用了同样手法,可我们比他们早了三百多年啊。


佛众赴会图 荷花六朵(象征到达彼岸的六种形式:施度,戒度,忍度,精进度,禅度,慧度


北京地区多次地震使得画身稍微出现一些裂痕。特别神奇的是,裂缝都会自动避开神像的面孔,而曾经驻扎于此的士兵更是在壁画上钉钉子晾衣服,给壁画底部造成不可挽回的伤害,从孔眼中也可以看出壁画制作的玄机:工匠先用澄板土、沙子、碎麦秸、细羊绒等调和制成涂料刷在墙壁上,制作地仗层,再在地仗层上作画。


历经560多年的风雨岁月,至今其画面不剥裂,墙面不脱落,可见墙面的制做工艺之高超。而欧洲十五世纪的壁画都有不同程度的脱落和剥裂,在这一点上,西方壁画是无法比拟的。



离开前再抬头看看曼陀罗藻井,广博深远,无限精妙。


画的内容虽然是故事,但又是做人的道理,直抵人心。

画士们用自己的智慧,塑造出了一个内心世界高度统一的信仰世界。



法海寺的壁画实在令人叹为观止,这样的艺术瑰宝随时间流逝愈加宝贵,可观看的机会也将愈加稀少。


特别是那些细节,哪怕是最精美的画册和技术最高的珂罗版也无法复制。


在网上搜罗本文图片的过程中,无数次地想到,那天在大雄宝殿,在黑暗里,当所有的精妙突然浮现眼前时,就好像忽然看到神秘的珍宝,悲欣交集,反而说不清是喜悦还是伤感了。


饱含深情,历久弥新,这种感受一定要真正去到法海寺里才能感觉得到。

法海寺尽管已经不再有和尚,但真经尚存。

——这些是我看来的,一直在心里震动,久久不散。



中国艺术之美不仅单单停于表象,在其让人眼花缭乱的技艺背后那巨大的文化内涵与智慧,将空间、时间的完美融合,当你开始细心了解这些的时候,你就能真正领会到中国艺术之美了


人在宇宙永恒中是多么的渺小,但在文明长河中却总有光辉的伟大。


虽然香火不在,法海寺依然可见往日荣光。




一些题外话,明朝其实是中国绘画史上文人画最为昌盛的时期,也是壁画日趋衰败的时期。目前发现的存迹仅有11处,艺术水平最高的除了法海寺,还有石家庄毗卢寺。


以上部分文字,图片来自网络,感谢支持




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